LIČNOSTI

Džasperu Džonsu i dalje ne pada na pamet da objašnjava svoju umetnost

Rođen je 1930. kao jedino dete farmera alkoholičara i majke naviknute na težak život
Debora Solomon
Datum: 12/02/2018

Džasperu Džonsu i dalje ne pada na pamet da objašnjava svoju umetnost

Umetik Džasper Džons pozira za portret u svom studiju u preuređenoj štali. Foto: Endrju Vajt za Njujork tajms

LOS ANĐELES - Ne tako davno Džasper Džons, koji sad ima 87 i smatra se najistaknutijim živim američkim umetnikom, prisećao se detinjstva u malom gradu u Južnoj Karolini. Kada je bio u drugom razredu, drugarica Loti Lu Ozvald se nije lepo ponašala i bila je prozvana da stane pred razred. Kada je učiteljica uzela lenjir da je istuče, Loti Lu joj ga je zgrabila iz ruke i polomila na pola.

"To je bilo apsolutno predivno", kaže Džons dok se seća devojčicinog prkosa. Instrument merenja postao je aksesoar pobune. Svesno ili ne, nekoliko slika izloženih na retrospektivi "Džasper Džons: Nešto nalik istini" u Brod muzeju imaju lenjire zalepljene na platno.

Džons prezire da svoje delo tumači kroz biografiju - ili da ga tumači uopšte. Poznat je kao povučen umetnik a njegov humor naginje ka sardoničnom. Jednom se našalio da je od desetak knjiga napisanih o njegovoj umetnosti njegova omiljena bila na japanskom. Svidelo mu se što ništa nije razumeo.

Izložba u Brodu, koja će biti otvorena do 13. maja, pokriva šest decenija njegovog rada i nudi relativno intiman uvid u njegov rad. Izložba je organizovana tematski a ne hronološki. Možete da vidite da američke zastave i mete, Džonsove najpoznatije teme, nisu ništa češće od drugih motiva i tema uključujući kašike i viljuške, uznemirujuće scene ljudskog tela razbijenog na delove i dramu nemog sebe koji nije u stranju da izrazi svoje potrebe.

Odrastajući na Jugu u vreme kada njegovi građani nisu videli nikakvu kontradiktornost između savršenih manira i varvarske segregacije, Džons je bio svestan da ljudi nisu uvek logični. Rođen je 1930. kao jedino dete farmera alkoholičara i majke naviknute na težak život. Roditelji su mu se razveli 1933, a on je tada poslat da živi kod očevih roditelja. "Bio sam dobar gost", kaže bez jeda. "Uvek sam bio gost".

Upečatljiva je pojava; visok 1,8 metara sa velikim, izboranim licem i pažljivim očima. Najčešće je u svom ateljeu u društvu psa Dugala. Na pitanje da li planira da otputuje u Los Anđeles da vidi izložbu, Džons ozbiljno odgovara: "Ne idem ja nigde". Prijatelji kažu da voli da se budi u svom domu u Šeronu, Konektikat, gde ga njegovo imanje podseća da više nije gost.

Ideja za izložbu potekla je od Idit Devanej, kustosa Kraljevske akademije u Londonu i Roberte Bernstajn, istoričarke umetnosti. Počinje u galeriji gde se nalazi 10 dela povezanih sa američkim zastavama. Remek dela ima dosta, uključujući "Zastavu" iz 1958. rađenu u pigmentu čija je baza vosak, što je Džonsova karakteristika; "Trbuhozborca" čije dvostruke zastave daju prednost sekundarnim bojama - zelenoj i narandžastoj i "Tri zastave" (1958) iz Vitni muzeja sa manjim oslikanim platnima.

U vreme Makartijevih pedesetih, mislilo se da su Džonsove zastave bremenite političkim porukama. Ali je on uvek govorio da mu je ideja pala na pamet u snu. Više od toga nije želeo da objašnjava.

Izložba u Brodu ukazuje da Džonsova poznija dela mogu da se mere sa njegovim ranim radovima. Slike iz njegove "Lanci" serije iz devedesetih su velika, siva platna koja pomalo liče na školsku tablu, a vise okačena o žicu na gornjim uglovima. Zakrivljena žica podseća na anatomiju (dojka); arhitekturu (krivina mosta) i komos. Odišu mirom a blago ljuljanje na žici tome doprinosi njihovoj sveobuhvatnoj mirnoći.

Džon dolazi iz vremena kada je apstraktni ekspresionizam gubio na snazi. Njegove rane zastave i mete ponovo su ispisale posleratnu američku istoriju odbacivanjem svega vezanog za nju - emotivnosti, metafizičkih čežnji i dobro izvežvanih iskazivanja agonije i ekstaze nasuprot boemske pozadine.

Džonsove rane zastave su bile suprotnost tome. Umesto da privatna osećanja pretvori u javni iskaz, on je koristio javne simbole u domenu unutrašnjh i privatnih iskustava. Gledaoce zbunjuje njegova naizgled nezainteresovanost da iskomunicira višu istinu na uobičajen način. Njegov cilj, kako se čini, bio je manje da pošalje poruku a više da tajanstveno kruži oko nje.

Skulptor Ričard Sera nedavno je rekao: "Džons je predstavio nov model. Došlo je do iznenadne promene. Bilo je to kao kada su Bitlsi zbacili Elvisa".

© 2018 The New York Times


Ukupno komentara: 0



Sva polja su obavezna.